沙滩椅厂家
免费服务热线

Free service

hotline

010-00000000
沙滩椅厂家
热门搜索:
技术资讯
当前位置:首页 > 技术资讯

后现代语境下的产品语意学球磨机食玩手袋网站优化名人签名Frc

发布时间:2023-11-29 15:47:50 阅读: 来源:沙滩椅厂家

后现代语境下的产品语意学

摘 要:作为处于后现代语境下的诸多设计思潮中的一种,产品语意学不可避免地与其他同时期的理论流派,尤其是后现代主义设计,有着千丝万缕的联系。本文探讨了产品语意学与后现代主义设计在同一语境下的共通性,以及两者在思维方式和最终选择的道路上的分歧。通过比较、分析,从思想上正确把握产品语意学的本质,以利于在设计中正确运用这一理论。

关键词:现代主义 后现代主义 国际主义 产品语意学

尽管现代主义设计在战后得到充分发展,成为国际主义,逐渐取代过去变化多端、多种多样的各国设计风格,占据战后世界设计风格的主导地位,人们却越来越不再满足于这种单一化的设计风格,不满和抱怨的声音越来越大,逐渐成为一场声势浩大的“后现代主义”设计运动,各种以改变国际主义设计的单调形式为中心的所谓“后现代主义”风格纷纷登场,以各种形式向现代主义挑战,设计上的“后现代”时期也自此拉开帷幕。

后现代主义,这一概念的判定,主要的矛头针对的是现代主义、国际主义。从意识形态上看,现代主义设计追求设计的高度民主化和设计的社会工程性,具有民主主义倾向和社会主义色彩、乌托邦色彩,是一种理想主义的探索,他们致力于一种非个人的、能够以工业化方式批量生产的,代表工业社会特征的新设计;具有形式简单,反装饰性,强调功能,高度理性化、系统化的特点。而发展到后期的国际主义设计风格,意识形态上已经面目全非,只剩下减少主义、“少则多”的形式外壳,变成了为形式而形式的形式主义追求。设计上的后现代主义从意识形态上看,是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展,其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格,主张以装饰手法来达到视觉上的丰富,提倡满足心理要求,而不仅仅是单调的功能主义中心。设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰,加以折衷的处理,打破了国际主义多年来的垄断,开创了新装饰主义的新阶段。[1]

在产品设计界的“后现代”时期,种且定单火热种新观念也层出不穷。这其中,产品语意学作为随后现代主义出现的一种设计理论,相同的背景因素决定了它们相通的核心精神,它们在对待以下几个方面的问题中也表现出了相当大的共通性。

1、 对人性需求的关注

现代主义、国际主义在传统理性哲学观的引导下,强调物质功能的重要性,奉行“形式追随功能”的造物法则,然而这种纯粹功能理性的设计观忽略了设计艺术中精神功能的重要地位,往往由于对设计使用者的心理功能需求的漠视,使得设计缺乏人情味,冷漠而不可亲近。

后现代主义的出现,则在这个高度发达的商品经济时代,重新呼唤设计对人性需求的关注。后现代主义设计竭力鼓吹人情味,通过借助隐喻、象征等多种手法为设计加入更多非理性的情感内容,强调设计的生动性、有机形态和人情味。

而产品语意学则更明确提出产品的造型形态与意义之间存在某种关系。人们通收银纸过避免铜的使用接受来自产品造型形态的多重刺激,形成对产品语意的把握。这种对意义的把握可以是直觉的,也可以是经验或思考的结果,可唤起共鸣、情感的激发,也可引起人们的行为反应。与后现代主义相同的是,它也深刻地反省了现代主义设计对人性的淡漠,从而正式并尊重了审美主体在审美方面的需求。它力图赋予产品象征形态,以唤醒人类的记忆力和想象力。

2、 对历史记忆、文化内涵的呼唤

由于现代主义形式简单、强调功能、反装饰性、高度理性化的特点,使得现代主义设计呈现出“千人一面”的特点。到了国际主义阶段,这种单调的设计风格更是取代了各国变化多端、多种多样的设计风格,成为垄断全球的单一化的设计风格。各国的历史、文化在设计中骤然消失,文化脉络无处可寻。

面对历史、文化在设计中的缺位,后现代主义设计观提出,设计应该是历史流传下来的文化统一体延续的一部分,必须把传统和现实联系起来,在继承的基础上发展现代的设计。

后现代主义设计对历史记忆、文化内涵的呼唤,同样得到了产品语意学的肯定。产品语意学认为,在一定的使用情境中,产品扮演着两个不同的角色。除了扮演产品自身固有的机能角色,实现其物理机能之外,产品还承担着传达心理性、社会性、文化性价值的象征角色的任务。作为文化与技术的结晶,其造型意义必须注重历史、文化、心理的脉络。

3、 对符号“语意”的运用

具有民主主义倾向的现代主义设计,致力于创造一种能够以工业化方式大批量生产的普及设计,奉行“形式追随功能”的造物法则,并不断追求形式与表现技巧的纯粹性、高雅性,最终陷入了简单、僵化、缺乏意味的造型思维定式。

后现代主义设计则强调形态的隐喻、符号和文化的历史。通过在设计中大量运用符号语意,力图使技术成为一种象征手段,不断创造出丰富、复杂的产品形态,并赋予其一定的象征意义。

而产品语意学本身就是符号学原理在产品领域的应用,其基本观点就是把产品视为具有意指、表现与传达等作用的符号系统。在表现形式上,同样强调形态的隐喻、符号意义和传统文脉,从而扩展了产品造型语言,创造了种种丰富且有象征意味的产品形态。

4、 对设计视野的突破

现代主义设计化工新材料不但很环保将视野仅仅局限在“物”之上,仅仅从产品的功能角度来展开产品的造型。其奉行的功能——形式因果律片面强调对产品物质价值的单一追求,已无法再满足信息社会人们对信息价值的需求。

后现代主义设计与产品语意学则跳出了“物”的局限,将视野扩展到物与人、物与社会、物与文化等更大的层面,将产品放到一个更大的环境中进行重新审视。在这样多角度的审视下,产品的意义也变得更加丰富而多元,产品具有的象征价值也渐渐凸现出来。

从以上几个方面可以看出,处在后现代语境中的产品语意学,与后现代主义设计观具有相通的核心精神,都表达了对现代主义功能理性及单调表现形式的批判和反思。然而,值得注意的是,尽管如此,两者在思维方式和最终选择的道路上却仍然表现出很大的分歧。

产品语意学本身是符号学原理在产品领域的应用。而符号学作为一门高度理性化的理论科学,被很多学者寄予了在各学科领域中承担“组织科学”的角色并成为人文学科科学化的重要手段的期望。在符号学的研究和发展过程中,理性的思维吊运机方式始终贯彻其中。[3]产品语意学则承袭了符号学一贯的理性思维方式,合理赋予形态象征意义,追求的依然是明晰、确定的语意表达,以实现人与物畅通的“交流”。然而,同样是对现代主义僵化、单一设计方式的批判和反思,后现代主义则更倾向于“非理性”、“无意识”的方式,来实现一种多义、含混的语意。后现代主义对现代主义的态度,是一种对其本身的强烈否定,倾向于对逻辑、理性的彻底反叛,并趋向于纯感性的设计方式。

正因为思维方式的巨大差异,导致了后现代主义与产品语意学最终走上了不同的道路。后现代主义设计主张以装饰性的手法来达到视觉的丰富,对形式的偏爱、纯感性的设计方式,最终引导其走向了背离功能的形式主义道路。后现代主义在批判现代主义的功能理性的同时,最终走向了另一个极端。而产品语意学在反思现代主义设计时,始终没有将形式与功能对立起来,而是通过扩展功能的概念,将两者辩证统一起来。产品语意学认为,产品的功能不仅有使用功能,而且同时有精神功能。“形式”与“功能”是相互依存、互为因果的关系。产品语意学对现代主义的批判,仅仅是对其“形式追随功能”的法则的修正,并不是简单、彻底的否定。[2]

在这个多元化的时代,设计风格也越来越趋向多元。后现代主义设计并不是设计的后现代时期里企图改变现代主义、国际主义设计的唯一尝试,多种多样的设计风格如解构主义、新现代主义等等都从不同的角度展开了自己的探索。作为诸多设计思潮中的一种,同样处在后现代语境下的产品语意学不可避免地与其他同时期的理论流派颜料填料,尤其是后现代主义设计,有着千丝万缕的联系。在研究产品语意学的时候,我们不仅要认识到它们在大的语境下的共通性,更要清楚地看到它们各自不同的探索、努力。只有从思想上正确把握,真正理解其本质,才能在设计中正确运用这一理论。

wujin.5321378.cn
nongye.8117792.cn
wujin.3342661.cn
jx.4236503.cn